在讨论中国现当代文学研究论文写作的时候，我们有必要对中国现当代文学有一个较为全面的认识。我们需要了解什么是中国现当代文学，它的基本构架如何，包括哪些问题，它作为一门学科的形成和发展情况等等。只有在对学科作出这样全局性的了解之后，我们才可能进入学科本身，进而思考应该采用什么方法从事学科研究。

 

® 一、学科的定义：

®       并不是所有的学科都能说得出它的起源，中国现当代文学却有这样的幸运。

®     教材中指出，现当代文学的“研究范围涵盖五四新文化运动以来近百年的文学”。传统意义上的中国现当代文学通常以1917年的五四新文化运动为发端，这不仅暗示了本学科的研究对象、研究范围，甚至在某种程度上也限定了本学科性质。由于1917年开始的新文化运动赋予了文学以一种“启蒙”的意义和白话文的形式，因此，中国现当代文学就不仅是一个时间概念，特指自1917年到今天的中国文学；同时也是一个性质概念，它以“五四”新文化运动提倡的“民主”“科学”为背景，代表了这个时代中国文学对现代性的追求，这或许也是中国现当代文学在20世纪50年代以前一直被称为新文学的原因。

®       与中国近现代特殊的历史境况有关，中国现当代文学先天地具有了追求现代性的历史使命感。梁启超的小说界革命、鲁迅的改造国民性等都有一个明确的企图，就是希望通过文学使一个蒙昧的中国变成了一个文明的中国，使一个古老的中国变成一个现代的中国。这真是一个巨大的梦想，因为承担了这个巨大的梦想，中国文学的启蒙功能在这个进程中被无限夸大了，到了不胜负荷的地步，以至于到了新时期，文学又费了许多努力，试图回到它的本体。

®       按照惯例，中国现当代文学学科一般包括两个学科方向：即中国现代文学方向和中国当代文学方向。中国现代文学是指从“五四”到新中国成立这一历史时期的文学，中国当代文学指的是新中国成立至今的文学。

®      许多人认为研究现当代文学不需要什么功底，不像古代文学研究和语言学研究那样要花费大量的时间精力去积累资料，日复一日，年复一年地工作，才能在浩如烟海的书籍中找到一些新发现。但是，这种认识无疑有片面之处。中国现当代文学比起中国古代文学研究来，是一门很年轻的学科，但这并不意味着它不需要理论功底，相反，它不仅需要古今中外的文学理论，而且需要从事这门学科的研究者要充满智慧和激情，有了智慧，就能使这门学科日益完善，有了激情，就能促使研究者创造学科研究的未来。

®       还有人认为现当代文学中没有什么好的作品，不值得研究，不如古代文学，但是我们要知道古代文学历经几千年的积累，经过这么多个世纪的淘汰筛选，留下来的作品都是人们验证的精品，而现当代文学只有一百多年的历史，要求研究者能够披沙捡金，从每年出产的大量文学作品中发现真正的好作品，因此，比起古代文学研究来说，中国现当代文学研究的难度更大。

® 二、学科研究的主要方向：

® 1、作家作品研究。对中国现当代文学史的重要作家进行个案研究，探讨这个作家创作的意义、价值及其在文学史上的地位。

®       过去，对中国现代文学的经典作家有鲁、郭、茅、巴、老、曹的说法，随着时间的发展和观念的变革，经典作家的名单在不断增加，除上述作家外，沈从文、钱钟书、张爱玲、金庸等作家也成为本学科公认的大师。

®       其中，鲁迅、钱钟书、金庸的研究最为活跃，已经形成了鲁学、钱学和金学。

®       美学和思想史研究的学者李泽厚认为，在中国近代思想史上，只有鲁迅才是真正深刻的，他在发掘古典传统和现代心灵的深度上，可以说是前无古人，后少来者。中国现代文学研究领域的学者们普通认为，鲁迅的精神深刻地影响着他的读者和研究者，以至一代又一代的中国现代作家和现代知识分子。几乎所有的中国现代作家都是在鲁迅开创的基础上，发展了不同方面的文学风格体式。鲁迅研究是本学科的传统课题，专家众多，学者辈出，硕果累累。像唐弢、王富仁、汪晖等人都是鲁迅研究的重要学者。

®       钱学研究自20世纪80年代开始提倡，至今方兴未艾。 钱钟书有中国当代文化昆仑之喻，其文学创作和文学研究都有广泛而又深远的国际影响。美国的研究者夏志清在《中国现代小说史》中最早从文学史的角度对钱钟书的小说价值作了肯定。值得指出的是，钱钟书在文学和学术等方面的造诣都达到了极高的境界，因此，钱学研究将对我国的当代文学理论建设有极其重要的意义。

®        金庸是中国影响最大的武侠小说家，被普遍认为是一个文化奇迹，所谓“有华人的地方，就有金庸的小说”。金学研究最初发生在港台，带有较为明显的娱乐色彩，近年蔓延到大陆，逐渐具有了浓厚的学术品质。陈墨是大陆研究金庸小说最投入的学者，本学科权威专家严家炎也开始涉足金庸小说研究，可见金学的价值日渐上升。武侠小说是中国特有的一种小说类型，金庸的武侠小说使其既充满文化内涵，又具有现代品格。

®        文选12和13均属于作家研究。

       过往的作品研究，一是突出作品的外部思想考察，一是重在寻找作品题材、语言、手法的形式特点。而如今作为文本形式的作品重读，表现为研究主体参与的阅读过程和作品文化语境的重视。这就使得作品研究有了较大的空间，不仅仅能从社会学、单一政治角度注释作品的内容，而且能够运用叙事学、语言学、心理学、阐释学、接受美学、结构主义、女权主义、新历史主义等新理论对现当代文学作品进行多维重新阐释。

如从《阿Q正传》的结构主义解读，看阿Q 的性格特点；《子夜》的吴荪甫形象与民族文化的接受心理；《雷雨》的精神分析与“俄狄浦斯情结”；《围城》的阅读效果、视点变化与方鸿渐生存境遇的解析；《边城》的湘西世界与民俗学的解读；《金锁记》的女性视角与人物的命运；《小二黑结婚》的叙述视角与“赵树理现象”等选题，大大丰富了我们对现当代作家作品的深入认识。

 

 

2、社团、流派和思潮研究。探讨中国现当代文学史上的文学社团、流派和思潮的历史意义与地位。

®       中国现代文学史上出现了许多社团、流派和思潮。社团方面有文学研究会、创造社、新月社、沉钟社、语丝社等；流派方面有新月派、象征派、九叶派、学衡派、现代派、新感觉派、山药蛋派、荷花淀派、朦胧派等；思潮方面有现实主义思潮、浪漫主义思潮、社会主义现实主义、人道主义、自由主义、保守主义、马克思主义、现代主义思潮、后现代主义思潮等。

®       在这个研究领域当前呈现繁荣的局面，长期以来被忽略或受到不公正对待的文学现象得到了重新重视。目前，鸳鸯蝴蝶文学派、京派文学、海派文学等研究均有较大的突破，范伯群、吴福辉、许道明等人在这个领域取得了显著成果。这个领域的研究为中国现代文学研究开辟了历史文化和地域文化的新视角，提高了中国现代文学研究的深度和广度。

3、文学史研究。从宏观的视野、纵向的角度对中国现当代文学进行历史性的研究，以揭示中国现当代文学的发展规律。

®       前面我们讲到，本学科包括两个学科方向，中国现代文学指从“五四”新文化 运动到新中国成立这30年间的文学；中国当代文学指从新中国成立至今的文学，而且这段文学没有下限，正处于发展变化的过程中。在80年代以前，中国现代文学和中国当代文学是两个相对独立的学科，80年代中期以后，因为黄子平、钱理群和陈平原提出的“20世纪中国文学”这一概念，陈思和提出新文学整体观的思路，两个学科呈现逐渐融合的趋势。

®       从1917年1927年，通常称为“五四”十年，这是新文学最初的十年，中国文学在这个时期实现了从传统到现代的转型，这个时期是本学科关注的热点，研究成果较多。目前对这一时期文学的研究正在寻求突破，从文学领域向文化领域开拓；

      从1927年到1937年，通常称为左联十年，因为1930年在上海成立了中国左翼作家联盟，标志着文学进入了一个新的发展阶段，即中国共产党对文学的领导加强。这个时期的文学呈现向左转的局面，宣称“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向。我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。”无产阶级文学比较繁荣，如蒋光赤、还有左联五烈士（李伟森、柔石、胡也频、殷夫、冯铿）等，茅盾、丁玲、叶紫、沙汀、艾芜等都是这一时期的主要作家。过去对这一时期的文学研究都着重于其革命思想的研究，现在，这些传统认识都面临挑战，学者们开始以新的眼光和新的观念来神视这个时期的文学现象和文学作品。

®      从1937年到1949年，通常称为抗战十年，这个阶段的文学过去往往被分为国统区文学和解放区文学，由于特殊的时代背景，这个时期文学的研究的空白点较多，许多过去被遮蔽的作家作品和文学现象近年来都逐渐被发掘出来。

®        从1949年到1966年，通常称为十七年文学，这是新中国成立后，全国处于一片朝气蓬勃的气象之中，是社会主义现实主义文学走向成熟的时期，目前，大陆学术界对这一时期文学的研究正处于观念更新的时期，洪子诚的《百花时代》和李扬的《抗争宿命之路》堪称这一研究领域的力作。

®       从1966年到1976年是文革十年，这个时期主要有两种文学现象，一种是以样板戏和浩然的小说为代表的“文革”主流文学，一种是以郭路生诗歌创作为代表的“文革”地下文学。长期以来，对“文革”文学基本持简单否定态度，近年来，学者们开始以一种历史的态度对待这个时期的文学现象，杨健的《“文化大革命”中的地下文学》填补了这一时期文学研究的空白。

从1976年到现在，通常称为新时期，新时期文学是典型意义上的同时代文学，文学创作和文学研究都处于现在进行时的状态，形成了创作、批评、理论和研究多元共生的局面。建树较大的学者有陈思和、许子东、南帆、陈晓明、王一川、张颐武、李洁非等人，他们对王蒙、张贤亮、王安忆、张洁、刘心武等作家、以韩少功、郑万隆、阿成等人为代表的寻根派文学、以刘索拉、残雪等为代表的现代派文学、以苏童、余华、格非为代表的先锋派文学、以林白、陈染为代表的女性文学、以何顿、鬼子、东西、李冯为代表的晚生代文学进行了系统深入的分析研究，其研究成果在国内外均有较大影响。

®   4、文体研究。基本上以诗歌、散文、小说和戏剧四大文体为核心，探讨各种文体在中国现代的发展演变规律。

®       在诗歌研究方面，取得较大成就的是孙玉石、谢冕、陆耀东和蓝棣之等人。孙玉石在现代诗歌研究方面较有建树，谢冕则对新时期诗歌研究有较突出的贡献。近年来，诗歌研究的热点大约有以闻一多、徐志摩为代表的新月诗歌、以李金发为代表的象征诗歌、以戴望舒、卞之琳为代表的现代派诗歌、以穆旦为代表的九叶诗歌以及新时期的朦胧诗创作。

®       在散文研究方面主要有刘锡庆、楼肇明等人。过去，现代文学中的散文研究多集中于鲁迅、朱自清、冰心等人的散文创作，近年来，以随笔、美文为表现文艺的学者散文颇受研究者的重视。现代文学中的周作人、梁遇春等，当代文学中的钱钟书、余秋雨等都产生了很大的影响，不仅在学术界受到重视，而且在大众读者中都有市场，形成了90年代以来经久不衰的散文热。

®       小说文体研究领域集中了本学科最多的人才，近年来，颇被人看好的是沈从文和张爱玲独特的文体。“乡下人”沈从文成为中国现代抒情小说的典范，张爱玲是一个从旧小说体式中走出来的小说家，但她创造了一种融合中国古典小说、民国旧派小说和现代西方小说于一体的小说形式，她卓越的艺术才能使她的小说作品在借鉴各种艺术经验时能够出神入化、推陈出新，创生一种令后世作家仰慕却又难以企及的艺术品格。

®        戏剧方面取得主要成就的是田本相等学者。

®       文体研究与作家作品研究、流派研究是分不开的，目前，这一领域向文体理论发展。如文选11《鲁迅小说的第一人称叙事视角》就将小说的叙事学理论与作品研究结合起来，从鲁迅小说的叙事人称这一小的切入口探讨小说文体的衍变。